Resumen/Abstract
La música electroacústica nace en los años cincuenta como una consecuencia propia e inherente de la producción de sonido eléctrico dentro de la composición, y como manera autónoma compositiva, debido a la confluencia de la música electrónica, sonidos generados electrónicamente, y la música concreta, manipulación de sonidos grabados previamente. La actividad compositiva de los autores está asociada directamente con estudios de investigación, de tal manera, que nos encontramos con el Groupe de Recherches Musicales de la ORTF, en París, -hogar de la musique concrete-, el Nordwestdeutscher Rundfunk (NWDR), estudio en Colonia, que dirigía su atención hacia la composición de elektronische Musik, y el Columbia-Princeton Electronic Music Center en Nueva York, donde se exploraban la tape music, la música electrónica y posteriormente, la informática musical. De toda esta producción, se produce un gran repertorio, que se acabará uniendo con los instrumentos tradicionales en obras de nueva factura.
El nuevo y amplio repertorio para instrumentos tradicionales con electroacústica ha ido creciendo en las últimas décadas, ampliando los recursos, tanto en la parte electrónica como en la interpretación de los instrumentos. En este sentido, el repertorio de las obras mixtas para clarinete y electroacústica cuenta con un amplio y variado listado de obras de autores coetáneos, que aún sigue aumentando, al igual que su interpretación, tanto en conciertos como en grabaciones. Por ello, se unirá la historia del clarinete con la música electroacústica de España, y se justificará la importancia del repertorio español con una muestra de obras mixtas para clarinete.
La aportación principal del trabajo es unir el clarinete a la música electroacústica española, desde mi punto de vista como intérprete de este repertorio, a través de mi experiencia con las obras de determinados autores. Además, espero aportar más información sobre las técnicas extendidas del clarinete.
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